Necati Gurbuz

Necati Gurbuz costruisce oud, kemence classico e qanun a Izmir dai primi anni ’80 — oltre quattro decenni a un banco di lavoro in 845 Sokak, a Kestel, una strada che ospita maestri liutai sin dall’epoca ottomana. È arrivato al mestiere per una via insolita: nato a Çimentepe e cresciuto a Izmir, si era formato come insegnante tecnico ad Ankara prima che un incontro fortuito lo conducesse alla liuteria. Iniziò con il teknecilik — la modellatura della cassa, il cuore strutturale dell’oud — e vi si fece presto un nome, in un momento in cui gli ensemble di musica classica turca si stavano formando e quasi non c’erano artigiani in grado di fornirli.

La sua discendenza attraversa i grandi nomi della tradizione: il sapere di bottega di Marul Usta e Hamza Usta di Istanbul, portato avanti e affinato nell’arco di una vita di lavoro. Là dove molti artigiani si disperdono tra decine di tipi di strumenti, Necati ha scelto di specializzarsi — concentrandosi sull’oud, sul kemence classico e sul qanun, gli strumenti che ha imparato a conoscere più a fondo.

Le sue scelte dei materiali riflettono decenni di ascolto. Per le tavole armoniche predilige l’abete rosso — preferibilmente quello risonante di Artvin–Borçka, nella Turchia nord-orientale, il legno che considera più autentico per questi strumenti — accanto all’abete europeo usato dai liutai di tutto il mondo. I manici sono costruiti con abete e tiglio nel cuore; le tastiere sono lavorate in ebano. Per la cassa e le rifiniture ricorre al palissandro, al noce dell’Anatolia sud-orientale e all’acero, con madreperla e filigrana d’argento come ornamento. Sul qanun sceglie corno o tartaruga per i supporti del plettro — materiali scelti per ragioni acustiche tanto quanto estetiche, perché non accumulano carica statica che interferirebbe con le corde.

Necati ha sempre insegnato con la stessa apertura con cui costruisce. Liutai in formazione sono venuti da lontano, perfino dalla Grecia, per trascorrere quattro o cinque anni al suo banco, e ha lavorato al fianco di musicisti di talento — tra cui un suonatore iraniano dall’orecchio straordinariamente fine — scambiando il sapere invece di custodirlo gelosamente. «Se nascondo il segreto, il mestiere non può crescere» è il principio con cui lavora: mostra il processo, l’allievo vi costruisce sopra, e la tradizione avanza insieme.

Oltre la propria bottega, Necati promuove da tempo Izmir come centro della liuteria, contribuendo agli sforzi per creare nella regione un villaggio dell’artigianato dedicato. È un maestro che Tapadum conosce da vicino — un artigiano il cui lavoro su oud e kemence si colloca al più alto livello, e un insegnante generoso i cui decenni al banco arricchiscono ben più dei soli strumenti che costruisce.